但别急，现在才刚好演完90分钟，还有18分钟将是一场狂欢派对式的尾章。 告别二层客舱，观众们直接登上「知音号」的顶层露天甲板，不知不觉，我们已随游轮从码头航行到了长江中心。初夏的江风带着丝丝凉意迎面吹来，目光环顾四周，夜色中的江城已然万家灯火，水面映照出绚烂的波光，滨江的高楼大厦和横跨两岸的长江二桥披上璀璨的霓虹，它们连成巨大的城市荧幕，上映着动感十足的灯光大秀。一瞬间，我们又回到了那个熟悉的 大武 汉，伴随着现场乐队的深情演奏，人们聚集到甲板中央相拥起舞，把自己的故事写进《知音号》，历史与现代在这一刻毫不违和地融入到跨越时空的梦幻中。好戏终有散场时，9点20分，「知音号」载着意犹未尽的船客重抵汉口码头，大家放慢走下舷梯的脚步，似乎还想在甲板上徘徊一阵……究竟他们恋恋不舍的是什么呢？是这艘船，还是这部剧，亦或是船上邂逅的人和事？更或是一种时空交错间被惊艳到的感觉？相信每一个《知音号》的「哈姆雷特」心中都有自己的答案，而《知音号》也正因为这种千人千面的众见与共谋，使貌似各不相干的故事和独立的个人，相互叠合在一起，形成一张拓扑结构的叙事网。 每个人都是网络的中心，都有资格让自己的经历变成戏剧的段落，就好像你觉得《知音号》的主线剧情偏弱，但其实观众自身在船上的偶遇、惊喜、难忘、错过正是一部体验剧最好的故事。或许，在「知音号」上的108分钟，比观剧更令人心动的是饰演一个身处民国时代的自己，恰好赶上一趟晚班的游轮，在夜色流光的长江中航行，于外穿越城市，于内穿越时光。 在导演樊跃的构想里，无论是戏剧还是旅程，都是触发情感的载体，用以寻回生活的本质，用他自己的话说：「借江水，借船、借一次旅途，最后抵达的是观众自己的内心和记忆。」 ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ 我写了很多游记，却很少讲关于 武汉 的故事，可能缘于我就生于斯长于斯，城市对我来说像一个透明的介质。但其实我最不该忽略的就是家乡，我的旅行始于斯也归于斯，如果其中某个地方值得我去写，那反而比外地博主推荐来得更加熟稔和深刻，所以今后，我会更多地跟你们聊聊 武汉 ——这座刻在我基因里的城市。

大约8点40的样子，继续移步换景，抵达第二层船舱。 这里也是一个客舱空间，但与三层不同的是，舱室的主人不是观众，而是演员，舱室的墙壁也做成半开放式的，方便观演。客舱里正在发生的一个个人物故事，不仅有根据真实历史原型改编的社会名流，如心怀国仇家恨的地产大佬、痛失爱人的汉剧名伶、毁家纾难的古董商，还有表现旧社会生活艰辛的贫民形象，如身世坎坷的卖报姑娘、苦中作乐的擦鞋匠……从他们身上可以看到动荡时局中人们与命运的抗争和妥协，正所谓大时代的一粒灰，落在每个人身上不就是一座山么？ 民国版的人间真实，全刻画在这艘船上。整个二层客舱，共有十多个故事同时上演，所以指望把这一层所有演员的表演都看完整是不现实的，只能在有限的时间内，快速地转换不同的房间，听到能引起共鸣的人物就多看两眼，get不到点的就短促一瞥……这走马观花地逛一圈下来，像极了「浮生在世如过客匆匆」。 不知道我的理解是不是导演的用意，但第四幕这种同一时空多线叙事所造成的未窥全豹的缺憾，必然成为许多观众再来二刷的理由。每一个人物故事会循环演绎两遍，当所有演员第二次起身走出房间，观众们会被指引站到走廊边缘，让出一条步道，此时演员们会依次循着步道走过观众并挥手致意……BGM唱着李叔同的《送别》，在宛转悠扬的歌声中，《知音号》正片徐徐落幕。

跳完舞再做什么呢？是不是要去酒吧喝上一杯，与友人聊个天？此时C路线又完美地衔接上了，舞会戏结束切换到同属一层的酒吧区，开启《知音号》的第三幕。 与舞厅结构类似，酒吧的表演以圆形吧台和投影幕墙为中心，四周设有船客席，席台上摆着红酒瓶和高脚杯，配合幽暗的背景和单独打亮席台的光源，超适合凹造型出文艺片。酒吧的故事情节是以一位长期在船上工作的老酒保的视角展开的，从他的絮叨中串联起船上各色人物的世事沉浮。这个老酒保的样子会投在幕墙上，一眼看去居然很像汪涵……他爱与到吧台点酒的客人讲述曾经发生在船上的离别、重逢或再也不见的苦情故事，仿佛一个市井的说书先生，听后令人唏嘘不已。 不过，我每次看到投屏上神似汪涵的大脸，总有种在看芒果台《背后的故事》的错觉。

大概过了一刻钟，跟随剧情引导，从第三层楼梯走到第二层，眼前豁然开朗，从二层回廊的中空天井望下去，是一个挑高开阔的中央舞厅，四周华灯高照，精心打扮的公子小姐们已在舞池中站定，随着俏皮的爵士乐响起，演员们跳起了曼妙的交谊舞。第二幕「舞厅」是我最喜欢的场景，舞蹈表演和中间穿插的人物文戏是一方面，更具吸引力的是叙事方式和观演视角，这一点恐怕也是C路线的优势。 想象自己是一个真实的民国船客，登船后找到自己的舱位放好行李，再捯饬得仪表堂堂，然后会去哪里？舞厅，没错，合情合理。你要是喜欢看别人跳舞，就站在二层回廊，俯视众生，翩翩舞蹈尽收眼底；你要是本身就喜欢跳舞，那大可以再下一层走进舞厅，找一个船客专属的圆桌旁坐下，这样就有机会被邀请与演员共舞一曲，身临其境地感受一波摩登时代的歌舞升平，妥妥地从群演变成主演。

晚上7点半，「知音号」准时拉响启航的汽笛，在观众登船之前，游轮的三层船舷率先热闹起来，甲板上有人来回走动，他们穿着那个时代不同职业、身份的衣服，有的与送行者告别，有的诉说自己乘船的目的，有的还在与同行友人谈笑风生……随着追光灯不断地亮灭，演员和他们的故事悄然上线。这就是《知音号》的序幕，没有起落的帷幔，观众要做的就是有序地踏上甲板，走进船舱，而演员则会夹杂在人群中扮演观众，观众则似乎成了不念台词的演员，大家都是「知音号」的船客，变成戏剧的一部分。